Архитектурные памятники Самарканда составляют гордость страны и народа, воплощают созидательный труд многих поколений мастеров. Тщательно изучаемые и бережно реставрируемые они органично вписались в современный облик Самарканда и воспринимаются удивительным шедевром человеческого разума.

Архитектура Самарканда изучена очень широко. Огромная масса фотоальбомов, описаний, исследований. Архитектурное национальное наследие Самарканда вошло важным разделом в историю, археологию, этнографию, искусствознание, религоведение. Ведь памятники материальной культуры неповторимы и ценность их со временем все более возрастает. Неиссякаемый интерес проявляется при изучении Самарканда к архитектуре времени правления Темуридов. Это – многогранный источник познания культуры народов Средней Азии и одновременно, это блестящее воплощение научной мысли, художественно-эстетических эталонов, строительно-инженерной практики, монументально-декоративного искусства.

Если в древней архитектуре Самарканда ведущим строительным материалом были сырцовый кирпич и пахса (глинобитная масса, укладывающаяся крупными блоками), то с IX-X века широко входит жженый кирпич, а в XI-XII вв. появляется декор из жженого кирпича – резная неполивная терракота. С первой четверти XII века начинается использование поливы (минарет Калян, отдельные мавзолеи Шахи-Зинды, часть узоров которых была покрыта глазурью). Интересно, что в ранней архитектурной керамике преобладает полива голубого цвета. Поливой покрывалась лишь часть узора, органично сочетавшаяся с золотистым декором. В XIII-XIV веках цвет активно включается в архитектуру. Это объясняется не только успехами в области гончарного искусства, но и любовью к интенсивному цвету, к чистым и радостным краскам, которые характерны для народов Востока. Яркие ткани, посуда, одежда, ковры, ювелирные украшения входят в его повседневную жизнь в соответствии с эстетическими вкусами. Вот почему введение цветов и цвета в архитектуру было вполне органичным и понятным. Вполне естественно, что к XIV веку резную неполивную терракоту вытеснила поливная, причем ведущая роль принадлежала Самаркандской школе зодчества.